En la escalera de la muerte

En la revista Mercurio de febrero aparece esta reseña de El violinista de Mauthausen. La firma Ricard Ruiz Garzón, a quien aprovecho para darle las gracias por sus palabras y enviarle un fuerte abrazo.

EN LA ESCALERA DE LA MUERTE
Ricard Ruiz Garzón

El campo de concentración de Mauthausen es conocido como ‘el campo de los españoles’. Unos 7.300 perdieron la vida en él, y uno de los presos fue Francesc Boix, el fotógrafo que documentó tras arriesgadas peripecias las p ruebas que permitieron procesar a jerarcas nazis como Albert Speer. Hoy, los vestigios del campo son como los de Auschwitz o Dachau fúnebres monumentos en los que el recuerdo de la ignominia se mezcla con el horror ante el dolor de las víctimas. En Mauthausen había cámaras de gas, duchas en las que los prisioneros morían, barracones junto a los que se practicaban crueles experimentos; como en otro s campos, pero Mauthausen era además un campo de grado tres: en él se exterminaba, sobre todo, con trabajos forzados. De ahí que lo más terrible sea hoy la visita a su cantera, con esa escalera de 186 peldaños por la que los presos debían transportar piedras enormes, casi siempre hasta reventar. Seis décadas después, la cantera es un vergel, pero un simple descenso por la escalera, esa que en condiciones infrahumanas, con 40 y 50 kilos a la espalda, recorrían los prisioneros diez o doce veces diarias, remite al infierno vivido. De Montserrat Roig a Ricard Belis y Montse Armengou, varios libros imprescindibles han dado testimonio de lo vivido por aquellos españole s. No ha ocurrido igual en la ficción, ya que ninguna obra de lector amplio había empleado la narrativa para complementar el episodio. El violinista de Mauthausen, de Andrés Pérez Domínguez, acaba de llenar ese vacío obteniendo el XLI Premio Ateneo de Sevilla, y cabe decir que de forma notable. Sólo por eso, la cuarta novela del autor de El síndrome de Mowgli merecería un espacio propio en los resúmenes de la temporada.

La de El violinista de Mauthausen, con todo, es una historia que escapa a los límites del campo. Ambientada en él, pero también en París y el Berlín de postguerra, narra el triángulo que un superviviente de Mauthausen, Rubén, forma junto a su antigua prometida y al ingeniero que da título al libro. La trama, en la que se entrelazan con habilidad documentados episodios sobre el exterminio en el campo (escalera incluida), se enriquece como siempre en Pérez Domínguez con asuntos como la traición, el sacrificio o la amistad. Hay también ciencia, espionaje, historia, política, sentimientos y por supuesto música, un recurso que de La lista de Schlinder a El pianista ha permitido a los escritores tender ignotos puentes en la comprensión del Holocausto: unos, subrayando con Steiner cómo es posible que los mismos nazis que tocaban a Schubert por la noche pudieran torturar a mediodía; otros, como el nuevo Ateneo, abriendo desde el símbolo una compleja puerta a la esperanza. Con su final abierto a lo Casablanca, su meritorio trabajo de personajes, su elaborada estructura y su compromiso con los perdedores, El violinista de Mauthausen logra llevar a buen puerto una historia que no por azar arranca con citas de John Le Carré y Antonio Muñoz Molina. El primero, alejado como Pérez Domínguez del artificio estilístico, apunta a los designios de una novela que se pretende, con éxito, entretenimiento concienciado. El segundo, ya citado en otras obras del autor, subraya el bordón trascendente que permite afirmar, tributos al margen, que con El violinista de Mauthausen Pérez Domínguez ha firmado su mejor novela.